当当本来承诺会在昨天就恢复优惠券的使用，结果到现在都还没有回复，今天已经21号了。
更可恶的是，当当居然把下单限制在了30元一单，导致每次都要达到30元才能下一个单子，实在是太可恶了～～～
2008年3月20日星期四
好险，若非光总相救，今日就危险了～～
今天本来没想翘课的，但是因为这两日实在是太辛苦了，结果午觉的时候居然睡过了。。。本来定的13：50的铃，但是没有把我叫醒。于是我一下子睡到了14：50。。。这时候收到光总的短信，说不幸点到我了，还好光总仗义出手相救，帮我答了，不然我就玩完了。。。没想到运气这么不济。。。然后光总说第二节课放电影，于是我就继续睡到15：30，然后起床去上离散了。
2008年3月19日星期三
笛子业余爱好者“秘籍”（作者：飞天奔月）（没有一个专家会这么写）
近有写“秘籍”的冲动
高手看了，请笑笑^_^，我写的行家一看都懂，顺便指出我的错误及不足，3Q，
业余笛手，看得有什么地方不懂的，我跟论坛高手以及高高手给您尽快的解答。
笛子业余爱好者“秘籍”
作者：飞天奔月
1.选什么调的笛子？
笛子新手，我建议选择 E调 或者F调
理由：音色不错重要的是比较容易吹
2.从哪儿买笛子？买什么价位的笛子？
我建议买100-150的笛子
理由：这类的笛子音准，音色都属于中上等，价格50以下的音准之类的或多或少不尽人意，当然也有好笛子，类似这样的辩证法，我这个“秘籍”不讨论，高手可以批评我的“治学”不严谨，我只是从我的经历出发，尽可能让大家少走“弯路”
最好不要去当地琴行买笛子，也不要买杂牌笛子（跟买电器之类差不多）
买品牌笛子好，因为100+的笛子属于中上等，平时注意收藏，这样的笛子用上10年8年不成问题
我介绍几个可以网购的笛子乐器厂（注：他们没有给我一分钱广告费，我自发的）
以下的乐器厂在我们笛子界是比较有口碑的，您邮购的时候大可以放99%的心
以下排名不分顺序，只为了排版美观才些数字的
1.杭州佳音乐器厂 厂长：应明章
网址：http://www.jiayinyueqi.com/
2.杭州南音乐器厂 制作：黄黎锋 （我买过这个乐器厂笛子，150的E调）
3.周林生乐府 制作：周林生
4.杭州竹韵乐器 制作：黄卫东
5.杭州灵生乐器 制作：董雪华
6.长鸣乐器厂 制作：常敦明
网址：http://www.china-cm.com/qyjj.html
7.月明笛箫社 制作：郑月明
其他的我先不介绍了，这7个在笛界可以说是名气最大的了，他们也承诺“笛子不满意，包退包换”，据很多朋友说，都做到了，而且笛子确实好
3.笛膜的选择及笛膜的帖法
笛膜必须选择芦苇膜，买的笛膜是两层的，用剪刀轻轻得从折痕划开再打开来。注，千万别用透明胶图方便（谢谢慕容云朋友指出错别字），那先不说它影响音色，也不说它影响美观，只说，它会大大降低你宝贝笛子的寿命，用几次你笛膜孔就不成样子了，再用几次笛膜孔的漆会被拉掉，等等，我是深有体会，切记啊
贴笛膜，选择阿胶，就是中药上所说的阿胶，中药店都有卖，我们这里是2.8元10克，我今天刚买，用法，先用清水在笛膜孔周围沾沾，再用一小块阿胶在笛膜孔周围涂，就像橡皮擦一样！ 买一块阿胶大概30-33克，我今天花了9元钱，够用很长很长时间的，用一辈子我想不成问题！
4.笛子的指法
只想业余吹吹笛子，炫耀炫耀的，不想把自己吹成像专业级别的，我建议你只会筒音做5和筒音做2就够了
以5为例，2其实只是把音提了下，指法大致一样
业余的只要掌握到高音6就可以满足了
高音7，超高音1 2不常用
高音4.5.6 我们一定要会 不然飙高音的时候吹不出来 很不爽的
5.借用别人笛子应该注意的问题
笛子最好不要借人用也不要借人家的用，牵扯到不卫生的问题，不过有的时候要借的时候，比如，某一天你牛比了，会吹《世上只有妈妈好的时候》^_^，看见有个3岁小孩儿在公园“啃”竹笛，这时候你想炫耀下自己，同时更为了培养祖国下一代，促进祖国民乐发展，你要借那娃娃的笛子吹。
借人家笛子的时候，乘对方不注意的时候，轻轻得摸下吹孔，为了卫生。注意别在人家面前摸，这样做的话，对方心里会不是滋味，你嫌弃人家不卫生什么的，会很尴尬；
用完之后，你要在人家面前，重重得摸下吹孔，表示不愿意把自己的细菌带给对方，这样关系会很融洽。那个三岁娃娃保证不会哭闹^_^
2008年3月17日星期一
贴笛膜应该注意些什么呢？
笛膜这个东西很便宜，但是太重要了。笛子再好，也要有合适的笛膜来点睛；水平再高的专家，也丝毫不敢怠慢笛膜。于是，我心中一直有一种冲动，想不顾一切地跳出来谈谈笛膜的有关问题。可是，我也是一个比较了解社会民情的人，我知道不能太冲动，而且就算身怀绝技（实际上我并非如此），也要谦虚谨慎，尽量避免哗众取宠之嫌。最近我的猪朋狗友们流行一句话，好心请客吃鱼羮也不要烫人家的嘴。
自从上次谈到笛膜每贴必杀技，我就算干了一件大坏事。当然这里赶紧马上解释，我这么说不是因为说出了什么而后悔，是另有原因。我有一个多年前的学生，现在是狗友之一，笛子爱好者，水平也算一流吧（反正我也不是很清楚笛艺一流确定是什么样大家都是公说公有理婆说婆有理的大家高抬贵手哦）。他在华音论坛上（ID是huafu95）发表了一些见解，言辞有欠妥当，最后当然马上引起大家的反感。他的做法和我是有些关系的，这令我感到不安，因为我本人的性格就是比较开阔的，一起聊天的时候可能我也发表了一些偏激的看法，加上我说每贴必杀等等，导致他得到他自认为的鼓励，于是发生了后来和大家打口水仗的事了。所以我决定引以为鉴，今后进一步收敛，至少装也要装得很谦虚的样子，现在我就要请大家吃关于笛膜的热豆腐（鱼羮算不上了）这样大家就不会烫着。
也许我比较清楚地说完如何调整笛膜之后，大家之中有朋友也能悟出关于贴膜叉构造的一些关键技术吧。
很多关于笛子技术的书或教材上面都提到贴膜后可以调整笛膜状态。但是怎么调、调整到什么样子、调得好到极致的笛膜是什么样（你们看看我又犯病了真是没治），至少目前我没有看到哪一本书详细说明过（多半是疏忽呵呵），前不久马迪老师出了教材，但是我没有时间去找，所以还没有机会一睹。不知道我非常敬重的马老师是否记得给大家关照一下了。
要认真说调整笛膜，那我不得不先说一下膜孔的问题。我知道的制笛师们对膜孔的重视程度和认识程度差别很大。有些人可能就是不关心，也许是他们徒弟的做工让我产生了误解，总之，无法得出让人放心的结论来（买笛子要多留神了）。笛子的膜孔多大多小才合适，并非一定，跟所用的笛膜有密切关系。举大家比较熟悉的制笛师的作品吧：樊笛知老师做的笛子膜孔非常小，由于他使用非常嫩的笛膜，所以笛子音色也不错。假如他的笛子膜孔稍微大点，用没有那么嫩的笛膜来贴，就会产生另一种音色的效果，非常棒。当然，不好比较，萝卜青菜，各有所爱；董雪华先生的笛子膜孔比较大，中音笛好用一些，贴的膜也要选梢韧的来，音色独特。其他人的我就不一一举例了。
一般说，想要音色脆亮，多半小孔嫩膜；想要音色温暖，中孔亮膜（膜特别光亮的就没那么嫩）；大膜孔（和按孔差不多一般大或更大）的笛子要么有特殊使命，要么不好（会不会又得罪谁啊）。如果说膜孔大小对大家是常识，那么对膜孔的高要求就是膜孔形状和膜孔精致程度了。详细说明：
（1）膜孔的形状对贴笛膜起决定作用，形状不科学，无法一致性地把握贴膜技术。也就是说，即使你贴膜调膜技术过关，在不科学的膜孔上，也无法避免这一次蒙对下一次找不到感觉，无法知道到底哪一次才能弄好。好的膜孔为长椭圆形，弧度尽量柔和，如果要形象一些比较说明，就是不要象鸡蛋那样在四个对称点处太突。
（2）膜孔的精致程度决定了贴膜的准确程度和调膜的难易程度。如果膜孔边缘不够光滑、不够对称，贴膜时会导致膜在孔缘上的拉力分布混乱不对称，润膜后在孔边缘的滑动不畅，给调膜带来巨大困难；如果膜孔的内壁不够科学（通常表现为太内斜和不光滑）或内边缘形状与外缘形状不能相似（所谓相似是指如果内缘放大可以和外缘严格重合）那么相应空气音柱的震动不能均匀传递给起放大改善笛音作用的笛膜，好的音色几乎是难求了。
以下内容以好笛子为前提。
下面讲贴膜和调膜（完全手工不依靠贴膜叉）：
（一）贴膜：包括在膜孔周围匀薄地涂好合适量的粘液
（1）用锋利的刀将膜带整齐截断，锋利的刀可以防止笛膜有效面受到手指的强力挤捏变性。膜展开后的形状大致为长方形，尽量不要随便应付。如果膜稍微好，没有必要揉膜，真的灭有任何必要。可以强调，我一直非常反对揉膜，认为这会破坏膜本身的均匀性质。而且没有任何一个朋友（其中包括多位专业笛子演奏员）用揉膜的方法比我用不揉膜的方法贴调出的笛膜音色更好。这是可以负责任地讲的，我们对这个很认真，进行过数不清次数的比较，现在大家都不再采用揉膜的贴膜程序了。
（2）一般我们都是追求灿烂亮丽的笛子音色的，所以我建议大家采用顺贴法，就是膜纤维纹路与笛身纤维纹路平行。用两手拇指食指轻轻一拉笛膜，它就会出现很多皱纹（与膜纤维纹路相垂直）。这个称为拉纹，应该算得上细致活了，大家可以多多练习，尽量（就是尽量而不是强求）拉出细致平行的皱纹来，越好的笛膜越容易拉出细致平行的皱纹。力度以刚刚出现你希望的纹路样子为度，尽量不要超度使劲拉，这也是练习多了就有感觉的，其中并无更多理论技术了。然后往膜孔上贴的过程也是一个需要交代的地方。在众多笛子教材上也没有特别详细说明，有些作者甚至太随便，其说明文字值得商榷，也许他们本身不是那样做的吧。我们的做法是把笛膜裁的尽量长些，拉纹之后，是两手同时合作，对准膜孔，把膜基本同时轻轻压到膜孔两侧上，而不是象有些书上说的：先用左手拇指把膜按在膜孔左侧，然后用右手拉纹，再按上膜孔右侧。也许是因为我们水平有限，先后按压笛膜在膜孔两侧的贴膜程序始终没能让我们顺利很好贴出满意笛膜。
（二）调膜：
（1）注意：轻轻压贴上笛膜以后，放手.。无论发生什么情况，不要立刻调膜，否则通常本次贴膜报废。这个以后大家就会认识到的，我自己感觉用“领教”两个字更形象。应该是等到贴膜粘液干透之后才可以调膜的，通常要等5分钟以上。因为调膜技术利用的正是在笛膜上不同局部润膜后，笛膜的干湿程度不同所以可移动性不同才得以实现调膜的。调膜的目标就是要达到在笛膜的不同分布区域，获得不同的拉力分布状态。
（2）笛膜不同分布区域处，拉力应该如何分布？这个问题的答案也就是回答了我在篇首提到的调膜要调到什么样才好？如果我说得够详细也许就同时回答了什么样的状态才算得上是好到了极致：
拉力是这样分布的：（能说明清楚就行，做不到太严格下定义的哦）
第一点 在膜孔两端的部分，笛膜比较光而且紧，一丝皱纹都没有。这个紧，是有说法的，只能这样描述：在它不影响膜孔中心部位的拉纹形状时，可以尽量紧。但是不能仅仅（注意这个不是“不能”而是“不能仅仅”）通过润膜后往膜孔两端方向抹动笛膜来拉紧（此时抹动方向与拉纹垂直）。正确的是在膜孔每一端处，平行于笛膜拉纹的方向，两手同时往两边按压抹动笛膜来拉紧。总的说来就是用多次往垂直方向挪动的两边抹拉紧膜动作实现两端膜面光紧状态。
第二点 在膜孔中心区域处 也就是膜孔边缘最平的地带（为了笛膜拉纹受力均匀，所以要求膜孔边缘在这个区域最佳为完全平直且平行），大约长度为整个膜孔长度的1/3到1/2之间。注意我要进一步说明这个长度范围，并不是说1/3或1/2都可以，而是取其大概平均值得到所谓最佳那一类的值了。这个值范围，是我们保留笛膜拉纹的范围。在这个区域里调整拉纹的松紧度，如果不是太变态太过分，那么不会影响笛子发音音色的通透性，也就是说，不会发沙，而仅仅是脆亮和温暖的变化了。大家都知道，这两种音色的状态是笛子美好音色当中的两端状态，不属于难听音色范围。如果想要更脆亮酥软，就把该区域的拉纹微调松些；如果想要更刚劲温暖，就把该区域的拉纹微调紧些。
第三点 任何时候笛子音色发沙，那一定是膜孔两端区域中某处的笛膜没有拉紧或拉紧后又变松了。发沙现象与膜孔中央区域处有拉纹的笛膜部分无关，所以此时不要去调整中央区域笛膜。笛膜的松塌是一件有趣但折磨人的事，常常是虽然松了，可是表面却看不见。唯一能够探测笛膜松塌的正确方法是冷却笛膜，方法是把笛子放远，向笛膜吹气。冷却的笛膜一般立刻就显现出膜孔某端处本来的光膜面，出现了松动的膜况，这种现象非常肯定。如果不怕影响笛膜质量，用清水湿润笛膜，可以非常明显地检查到该种现象。
第四点 笛子音色发紧发暗，那一定是因为膜孔中央区域的笛膜太紧了，只需要调松该处的笛膜。发紧现象与膜孔两端区域处光紧面笛膜部分无关，所以此时不要去调整两端区域笛膜，而是整体微调松动笛膜拉纹部分。
哎呀，插一句话，我把自己弄成冤大头了，早知道这篇文章这么花精力，我就不写了呵呵呵呵。唉，硬着头皮继续下去吧，为了笛友们的期待。。。
说到拉纹状态了。拉纹最好是细致平行，没有重叠。重叠就是在膜孔周围可以看到笛膜一条拉纹的汇合形成一条明显的线。如果不重叠，膜孔周围被粘液粘住的笛膜是光滑的，没有皱纹。用贴膜叉可以轻易做到，但是如果单凭手工，我们的感觉是，要想做到完全没有重叠，非常困难。总是或多或少有一条。调膜可以大大减轻甚至消除重叠，不过可能会牺牲拉纹一定的平直度，虽然对音色影响不大，但终究是有影响的。
拉纹有多少条，每条多宽这是两个很有趣的问题。其实因为笛膜拉纹属于软膜变形，看上去规则，实际从物理科学的拉纹有多少条，每条多宽这是两个很有趣的问题。其实因为笛膜拉纹属于软膜变形，看上去规则，实际从物理科学的角度上说仍然是完全不规则结构，所以很难说清楚最佳该如何。只能通过试验比较的途径来探求。至今我们没有得到什么定论，但是我可以把我们的试验结果告诉大家，大家自己去体会或者比较吧。
通常拉纹非常细致，能够在4mm（可得用卡尺认真量啊）区域内达到6～8条，甚至达到过12条的。条数并非越多越好，我常常注意到8条以上拉纹容易在中音区产生金属光彩音色，但是超吹高音区发音不够灵敏，低音区发音不够醇和。条数特别少2～4条的，通过调整拉纹松紧度，也可以得到比较好的音色。但是，音质始终是不如6～8条那么完美精湛。意外情况也不时出现，有一次一位朋友拉出3条纹，调膜以后也无法增加纹数，因为他竟然使用了粘纸胶水，太牢了。那是我们有生以来听到的世界上最美的笛子音色（并非我们没有听过大师们的笛声），很奇怪，贴在E调中音笛上的。后来我们模仿贴也贴不出来，随着时间的推移，1个月之后，最美的笛声 －消失在－世界的 －尽头，心痛得－无法－呼吸
哎，遗憾的回忆之后，我来讲讲如何润膜调整了。润膜是在贴膜液干透之后，或者演奏排练前调音时不满意而进行的。准备干净的清水（万分危急时我打赌你会用你的香唾的，用事先准备好打磨光的一支细橡胶棍（最好就是在牙签大小的钢线头粘有橡胶头了，人的小指指头最尖端为最低要求）粘水点膜孔周围（为了叙述方便下面我都说是点到笛膜区域上，实际上是指点到膜孔周围上对应该笛膜区域的粘膜处。前面已经有所提及，我们是把笛膜的调整区域按照膜孔区域来划分的，分为膜孔两端部分和膜孔中央部分。两端处为光面区域，中央为拉纹区域）。润膜时清水只能点在膜孔周围而不能点上膜孔中央，湿润的极限是到达膜孔边缘。每次根据音色发紧或发沙（不可能同时发沙又发紧）只松紧拉纹区域或两端光面区域，什么地方被湿润那个地方就能被抹动否则抹不动，所以清水摊开的最大面不要蔓延到另一个无关区域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外区域，比如本来是要松拉纹区域的，可是膜孔周围的清水蔓延到了粘住光面区域的地方，那个地方的膜就可以被抹动（）。当我们抹松粘住拉纹区域的膜时，原来粘住光面区域的膜也不免会松动，只要动一丝一毫，真的毫不夸张，笛子音色立刻发沙了。
自从上次谈到笛膜每贴必杀技，我就算干了一件大坏事。当然这里赶紧马上解释，我这么说不是因为说出了什么而后悔，是另有原因。我有一个多年前的学生，现在是狗友之一，笛子爱好者，水平也算一流吧（反正我也不是很清楚笛艺一流确定是什么样大家都是公说公有理婆说婆有理的大家高抬贵手哦）。他在华音论坛上（ID是huafu95）发表了一些见解，言辞有欠妥当，最后当然马上引起大家的反感。他的做法和我是有些关系的，这令我感到不安，因为我本人的性格就是比较开阔的，一起聊天的时候可能我也发表了一些偏激的看法，加上我说每贴必杀等等，导致他得到他自认为的鼓励，于是发生了后来和大家打口水仗的事了。所以我决定引以为鉴，今后进一步收敛，至少装也要装得很谦虚的样子，现在我就要请大家吃关于笛膜的热豆腐（鱼羮算不上了）这样大家就不会烫着。
也许我比较清楚地说完如何调整笛膜之后，大家之中有朋友也能悟出关于贴膜叉构造的一些关键技术吧。
很多关于笛子技术的书或教材上面都提到贴膜后可以调整笛膜状态。但是怎么调、调整到什么样子、调得好到极致的笛膜是什么样（你们看看我又犯病了真是没治），至少目前我没有看到哪一本书详细说明过（多半是疏忽呵呵），前不久马迪老师出了教材，但是我没有时间去找，所以还没有机会一睹。不知道我非常敬重的马老师是否记得给大家关照一下了。
要认真说调整笛膜，那我不得不先说一下膜孔的问题。我知道的制笛师们对膜孔的重视程度和认识程度差别很大。有些人可能就是不关心，也许是他们徒弟的做工让我产生了误解，总之，无法得出让人放心的结论来（买笛子要多留神了）。笛子的膜孔多大多小才合适，并非一定，跟所用的笛膜有密切关系。举大家比较熟悉的制笛师的作品吧：樊笛知老师做的笛子膜孔非常小，由于他使用非常嫩的笛膜，所以笛子音色也不错。假如他的笛子膜孔稍微大点，用没有那么嫩的笛膜来贴，就会产生另一种音色的效果，非常棒。当然，不好比较，萝卜青菜，各有所爱；董雪华先生的笛子膜孔比较大，中音笛好用一些，贴的膜也要选梢韧的来，音色独特。其他人的我就不一一举例了。
一般说，想要音色脆亮，多半小孔嫩膜；想要音色温暖，中孔亮膜（膜特别光亮的就没那么嫩）；大膜孔（和按孔差不多一般大或更大）的笛子要么有特殊使命，要么不好（会不会又得罪谁啊）。如果说膜孔大小对大家是常识，那么对膜孔的高要求就是膜孔形状和膜孔精致程度了。详细说明：
（1）膜孔的形状对贴笛膜起决定作用，形状不科学，无法一致性地把握贴膜技术。也就是说，即使你贴膜调膜技术过关，在不科学的膜孔上，也无法避免这一次蒙对下一次找不到感觉，无法知道到底哪一次才能弄好。好的膜孔为长椭圆形，弧度尽量柔和，如果要形象一些比较说明，就是不要象鸡蛋那样在四个对称点处太突。
（2）膜孔的精致程度决定了贴膜的准确程度和调膜的难易程度。如果膜孔边缘不够光滑、不够对称，贴膜时会导致膜在孔缘上的拉力分布混乱不对称，润膜后在孔边缘的滑动不畅，给调膜带来巨大困难；如果膜孔的内壁不够科学（通常表现为太内斜和不光滑）或内边缘形状与外缘形状不能相似（所谓相似是指如果内缘放大可以和外缘严格重合）那么相应空气音柱的震动不能均匀传递给起放大改善笛音作用的笛膜，好的音色几乎是难求了。
以下内容以好笛子为前提。
下面讲贴膜和调膜（完全手工不依靠贴膜叉）：
（一）贴膜：包括在膜孔周围匀薄地涂好合适量的粘液
（1）用锋利的刀将膜带整齐截断，锋利的刀可以防止笛膜有效面受到手指的强力挤捏变性。膜展开后的形状大致为长方形，尽量不要随便应付。如果膜稍微好，没有必要揉膜，真的灭有任何必要。可以强调，我一直非常反对揉膜，认为这会破坏膜本身的均匀性质。而且没有任何一个朋友（其中包括多位专业笛子演奏员）用揉膜的方法比我用不揉膜的方法贴调出的笛膜音色更好。这是可以负责任地讲的，我们对这个很认真，进行过数不清次数的比较，现在大家都不再采用揉膜的贴膜程序了。
（2）一般我们都是追求灿烂亮丽的笛子音色的，所以我建议大家采用顺贴法，就是膜纤维纹路与笛身纤维纹路平行。用两手拇指食指轻轻一拉笛膜，它就会出现很多皱纹（与膜纤维纹路相垂直）。这个称为拉纹，应该算得上细致活了，大家可以多多练习，尽量（就是尽量而不是强求）拉出细致平行的皱纹来，越好的笛膜越容易拉出细致平行的皱纹。力度以刚刚出现你希望的纹路样子为度，尽量不要超度使劲拉，这也是练习多了就有感觉的，其中并无更多理论技术了。然后往膜孔上贴的过程也是一个需要交代的地方。在众多笛子教材上也没有特别详细说明，有些作者甚至太随便，其说明文字值得商榷，也许他们本身不是那样做的吧。我们的做法是把笛膜裁的尽量长些，拉纹之后，是两手同时合作，对准膜孔，把膜基本同时轻轻压到膜孔两侧上，而不是象有些书上说的：先用左手拇指把膜按在膜孔左侧，然后用右手拉纹，再按上膜孔右侧。也许是因为我们水平有限，先后按压笛膜在膜孔两侧的贴膜程序始终没能让我们顺利很好贴出满意笛膜。
（二）调膜：
（1）注意：轻轻压贴上笛膜以后，放手.。无论发生什么情况，不要立刻调膜，否则通常本次贴膜报废。这个以后大家就会认识到的，我自己感觉用“领教”两个字更形象。应该是等到贴膜粘液干透之后才可以调膜的，通常要等5分钟以上。因为调膜技术利用的正是在笛膜上不同局部润膜后，笛膜的干湿程度不同所以可移动性不同才得以实现调膜的。调膜的目标就是要达到在笛膜的不同分布区域，获得不同的拉力分布状态。
（2）笛膜不同分布区域处，拉力应该如何分布？这个问题的答案也就是回答了我在篇首提到的调膜要调到什么样才好？如果我说得够详细也许就同时回答了什么样的状态才算得上是好到了极致：
拉力是这样分布的：（能说明清楚就行，做不到太严格下定义的哦）
第一点 在膜孔两端的部分，笛膜比较光而且紧，一丝皱纹都没有。这个紧，是有说法的，只能这样描述：在它不影响膜孔中心部位的拉纹形状时，可以尽量紧。但是不能仅仅（注意这个不是“不能”而是“不能仅仅”）通过润膜后往膜孔两端方向抹动笛膜来拉紧（此时抹动方向与拉纹垂直）。正确的是在膜孔每一端处，平行于笛膜拉纹的方向，两手同时往两边按压抹动笛膜来拉紧。总的说来就是用多次往垂直方向挪动的两边抹拉紧膜动作实现两端膜面光紧状态。
第二点 在膜孔中心区域处 也就是膜孔边缘最平的地带（为了笛膜拉纹受力均匀，所以要求膜孔边缘在这个区域最佳为完全平直且平行），大约长度为整个膜孔长度的1/3到1/2之间。注意我要进一步说明这个长度范围，并不是说1/3或1/2都可以，而是取其大概平均值得到所谓最佳那一类的值了。这个值范围，是我们保留笛膜拉纹的范围。在这个区域里调整拉纹的松紧度，如果不是太变态太过分，那么不会影响笛子发音音色的通透性，也就是说，不会发沙，而仅仅是脆亮和温暖的变化了。大家都知道，这两种音色的状态是笛子美好音色当中的两端状态，不属于难听音色范围。如果想要更脆亮酥软，就把该区域的拉纹微调松些；如果想要更刚劲温暖，就把该区域的拉纹微调紧些。
第三点 任何时候笛子音色发沙，那一定是膜孔两端区域中某处的笛膜没有拉紧或拉紧后又变松了。发沙现象与膜孔中央区域处有拉纹的笛膜部分无关，所以此时不要去调整中央区域笛膜。笛膜的松塌是一件有趣但折磨人的事，常常是虽然松了，可是表面却看不见。唯一能够探测笛膜松塌的正确方法是冷却笛膜，方法是把笛子放远，向笛膜吹气。冷却的笛膜一般立刻就显现出膜孔某端处本来的光膜面，出现了松动的膜况，这种现象非常肯定。如果不怕影响笛膜质量，用清水湿润笛膜，可以非常明显地检查到该种现象。
第四点 笛子音色发紧发暗，那一定是因为膜孔中央区域的笛膜太紧了，只需要调松该处的笛膜。发紧现象与膜孔两端区域处光紧面笛膜部分无关，所以此时不要去调整两端区域笛膜，而是整体微调松动笛膜拉纹部分。
哎呀，插一句话，我把自己弄成冤大头了，早知道这篇文章这么花精力，我就不写了呵呵呵呵。唉，硬着头皮继续下去吧，为了笛友们的期待。。。
说到拉纹状态了。拉纹最好是细致平行，没有重叠。重叠就是在膜孔周围可以看到笛膜一条拉纹的汇合形成一条明显的线。如果不重叠，膜孔周围被粘液粘住的笛膜是光滑的，没有皱纹。用贴膜叉可以轻易做到，但是如果单凭手工，我们的感觉是，要想做到完全没有重叠，非常困难。总是或多或少有一条。调膜可以大大减轻甚至消除重叠，不过可能会牺牲拉纹一定的平直度，虽然对音色影响不大，但终究是有影响的。
拉纹有多少条，每条多宽这是两个很有趣的问题。其实因为笛膜拉纹属于软膜变形，看上去规则，实际从物理科学的拉纹有多少条，每条多宽这是两个很有趣的问题。其实因为笛膜拉纹属于软膜变形，看上去规则，实际从物理科学的角度上说仍然是完全不规则结构，所以很难说清楚最佳该如何。只能通过试验比较的途径来探求。至今我们没有得到什么定论，但是我可以把我们的试验结果告诉大家，大家自己去体会或者比较吧。
通常拉纹非常细致，能够在4mm（可得用卡尺认真量啊）区域内达到6～8条，甚至达到过12条的。条数并非越多越好，我常常注意到8条以上拉纹容易在中音区产生金属光彩音色，但是超吹高音区发音不够灵敏，低音区发音不够醇和。条数特别少2～4条的，通过调整拉纹松紧度，也可以得到比较好的音色。但是，音质始终是不如6～8条那么完美精湛。意外情况也不时出现，有一次一位朋友拉出3条纹，调膜以后也无法增加纹数，因为他竟然使用了粘纸胶水，太牢了。那是我们有生以来听到的世界上最美的笛子音色（并非我们没有听过大师们的笛声），很奇怪，贴在E调中音笛上的。后来我们模仿贴也贴不出来，随着时间的推移，1个月之后，最美的笛声 －消失在－世界的 －尽头，心痛得－无法－呼吸
哎，遗憾的回忆之后，我来讲讲如何润膜调整了。润膜是在贴膜液干透之后，或者演奏排练前调音时不满意而进行的。准备干净的清水（万分危急时我打赌你会用你的香唾的，用事先准备好打磨光的一支细橡胶棍（最好就是在牙签大小的钢线头粘有橡胶头了，人的小指指头最尖端为最低要求）粘水点膜孔周围（为了叙述方便下面我都说是点到笛膜区域上，实际上是指点到膜孔周围上对应该笛膜区域的粘膜处。前面已经有所提及，我们是把笛膜的调整区域按照膜孔区域来划分的，分为膜孔两端部分和膜孔中央部分。两端处为光面区域，中央为拉纹区域）。润膜时清水只能点在膜孔周围而不能点上膜孔中央，湿润的极限是到达膜孔边缘。每次根据音色发紧或发沙（不可能同时发沙又发紧）只松紧拉纹区域或两端光面区域，什么地方被湿润那个地方就能被抹动否则抹不动，所以清水摊开的最大面不要蔓延到另一个无关区域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外区域，比如本来是要松拉纹区域的，可是膜孔周围的清水蔓延到了粘住光面区域的地方，那个地方的膜就可以被抹动（）。当我们抹松粘住拉纹区域的膜时，原来粘住光面区域的膜也不免会松动，只要动一丝一毫，真的毫不夸张，笛子音色立刻发沙了。
2008年3月15日星期六
2008年3月15日凌晨，吾痛失吾爱笛
这真是一场悲剧，那是一个夜深人静的夜晚，我在漆黑的寝室里练着笛子，突然，一个同学来叫我，然后我放下笛子便出去了。
待我回来之后，我自然而然的坐下了，突然，我听见砰的一声。。。。我想，完了，我的笛子坏了。。。
果然，我心爱的笛子断为两截。。。。
唉。。。这一切都是我的错。。。悔不当初啊。。。
待我回来之后，我自然而然的坐下了，突然，我听见砰的一声。。。。我想，完了，我的笛子坏了。。。
果然，我心爱的笛子断为两截。。。。
唉。。。这一切都是我的错。。。悔不当初啊。。。
2008年3月14日星期五
笛子基本功进阶
前言
任何一个实践观念的归纳，是需要透过实践证明与经得起批评辨证的考验。
小弟是一个业余的吹笛者，摸索了一段不短的时间。希望学习过程中能够不断的进步，也希望学习的成效能够分享后进。
这个论坛不乏专业与业余同好，有请大家对于这篇连载文章给予必须有的专业批评指教，谢谢。
=============================================================
第一章【论口风细如针】
口风要细如针，并且能够发出透亮的音色，又要持续长音。必须要有正确的观念和训练。
首先我们要知道，笛子的发音原理是边棱效应，是气流柱被吹孔切开而产生音响。好比说大风吹着紧闭的门窗会产生咻咻咻像鬼叫的声音一样道理，因此，只要细小的空气柱被切开，笛子就会发出声音。
也就因为不需要运用到很多的空气，所以大师们就能把音吹的很长。所以为什么练习跑步和吹好笛子没有绝对关联就是这道理。因为口风太粗太费气，长音一定吹不长。这就是口风细如针的道理了。
因此长音不是盲修瞎练，一定是方法搞清楚了才练的出来。
第二章【自然的深呼吸法】
刚学笛子的时候，常听到说要用丹田呼吸，这对于我这一个完全没有学过音乐的人来说，实在是很难理解。
丹田是一个抽象的名词，很少人真正了解丹田是什么部位。查了中医学的书上，有上丹田，中丹田，下丹田，其实我也搞不清楚谁是谁。
后来慢慢的求教、学习、摸索、查资料，才稍微搞清楚，丹田呼吸就是腹式呼吸，腹式呼吸就是以横隔膜升降的力量来吸气与吐气。
我们看婴儿刚出生时，由于胸肌尚未发育完全，所以婴儿呼吸时胸腔无法动作，只会看到腹部的起伏，这个就是横隔肌的作用。
运用横隔膜呼吸，呼吸的程度会比较深。实务上，这也就是王次恒老师所说的深呼吸法。
以横隔膜深呼吸法来吹笛子，如果口风如针与边棱效应发音的要点做的确实，发出长音所需要的”能量”就很足够了。因为没有比这种深呼吸方法能够吸入的气体体积还多的了。
学习这样的呼吸法要注意的是，自然的吸气与自然的吐气。如果全身很用力的吸气，那很容易使自己受伤。学吹笛子千万不要贪吸气，贪吐气，我就遇过一位老先生跟我承认，他就是这样练到吐血，从此就不能吹笛子了。为什么呢？？因为在气吸的很饱的状态下，全身是紧张的状态，如果在勉强用力，一定会伤到自己。
所以练习腹式呼吸，要应乎自然，很轻松的吸气，很轻松的吐气。在应用上，难度很高的乐曲，是需要适度的自然放松下才能办到。因此，这里就可以下一个小结论了。在未来必须克服高难度技巧与维护身体健康两大最高指导原则之下，”自然的深呼吸”就是吹笛子的重要基本动作了。
第三章【边棱效应发音法及音色的确立】
笛子的发音是一个四两拨千斤的工作，很多朋友练笛子的时候都很用力的吹，很费劲的吹可以吹的很大声，但是得到的效果并不很好。一来也吹不持久，不一会儿人也累了﹔二来音准也容易跑掉。所以建立省力省气效率高的发音模式就来的很重要了。
如何发音？将口中吹出来的空气柱，准确的击向吹孔边缘，一半的气流切进笛子管壁里面，另一半就让它跑出外面。气流必须被切开，才会发出声音。这就叫做边棱效应。
如何省力？轻松自然的深呼吸就可以了。如何省气？口风细一点就可以了。但问题要如何有效率？？这个就有技巧了。
这必须借助一下镜子和自己的耳朵，用镜子看着自己嘴唇与吹孔的接触点，让极细空气柱的”气击点”准确的打在吹孔边缘圆弧线的中央位置。然后闭起眼睛，一边吹一边稍稍移动”气击点”的位置，用自己的耳朵去分辨音色的变化。这时候将会发现到一个极省力且音色极为透亮的一个集中点。如果您喜欢这种音色，练习并巩固它成为一个良好的习惯。
自此则确立日后灵巧的发音方法及优美的演奏的音色了。
第四章【灵活的盖孔模式】
初学吹笛一年左右，通常又会发生一个严重障碍，就是手指不灵光。
首先我们要探讨几个重点。
==========================================
1.有效率的盖孔是很适当的将手指”放”在孔上，巧妙的运用手指面积比较宽的指腹（有些名家会用面积宽的指节盖孔）刚好足够把孔给”封”住。
2.所谓按孔，不是很用力的将手指”按死”在孔上，而是手指类似在孔上作”轻轻拍打”的动作，在”打中”孔的那一瞬间，恰好把孔给盖住了。
3.手型也是一个极重要的关键，僵硬的持笛手型，势必影响手指运行的灵活度。但适合的手型并没有一个定型，因为竹笛有高低长短，人的手有大有小。那到底什么才是正确的手型呢？？唯一可以确立的关键，就是在于持笛之后，手掌与手指的肌肉只要能够相互协调且不相互牵制，就是一个良好的手型。
==========================================
如果基本上掌握住了以上的要点，手指的按孔动作就可以灵巧许多。
第五章【舌头动作的探索】
吐音是笛子最常用的基本技巧，关键使用在于舌头的动作。
但是人性的弱点，常使得吐音变的困难，因为人们希望他能够吐的很快，却又使错了劲。初学吐音不久只见口水乱飞，舌头和手指的动作硬是对不上来。心中只能不住的感叹：”笛子真是难学”
我们试着来找出问题所在
==========================================
1.吐音的声音来源，归于基本面还是空气柱撞击吹孔，而不是舌头用力的动。所以舌头用太大的劲，对吐音一定造成破坏。
2.舌头大力的吐，不只是破坏吐音，也破坏了速度。终归一句话”轻则灵，重则拙”
==========================================
因此结论是”舌头动作要轻”
第二个观念的探讨是，舌头所扮演的角色。
先来看看吐音的结构。吐音和长音的不同是，一个有用舌头一个没用到舌头。所以就明白的看出，舌头所扮演的角色，是让长音切成一段一段的短音。因此，舌头的任务就很简单了。
舌头的任务
1.切断长音，使线状的音变成点状。
2.不负责强弱，音乐的强弱由呼吸动作负责，也就是空气来负责。
你瞧，其实舌头只负责断音而已，所以舌头想要慢吐快吐就变的困难度降低下来了，而且因为不用很用力的吐，口水当然也不会吐的满天飞啦。
所以又找出一个结论是”舌头负责断音，而且它只干这事”
第六章【高音不需要用力吹】
刚学笛子的前两年，我吹高音的时候都是硬吹上去的，声音不稳定，而且很刺耳。启蒙老师为了不让学习复杂化，也说，吹得出来就行啦。
但是学的越久就发现，别人吹起来既不费力，又不刺耳，心里就想一定还有我没弄懂的道理与方法。
想要轻松吹高音，首先要排除高音发音的乐器障碍
==========================================
1.笛子本身一定不能有问题。通常管壁过厚的笛子，高音很难发出，所以建议初学不要使用管壁太厚的笛子，不仅仅高音区，其它音域的共鸣效果也不佳。
2.笛膜必须确定是贴好的，没有张力不平均的现象，也不要过松，不然高音很难发得出来。
==========================================
其次再来排除个人的障碍
==========================================
我们拿起笛子来试试看，先吹个中音，再吹个低音，别忘记运用边棱效应的发音原理，这时候只要将口风缩小，然后你会感觉嘴唇承受气压变大，高音就能轻松发出。
==========================================
为何只是口风缩小就能发出高音？气体动力学有一个定律叫做”都卜勒效应”，气体分子因为通过的口径变小挤压，气体的流速便自然而然的变快，而使得音准提高八度。
腹部鼓动气体的压力一般是不变的，除非笛子本身高音不好发出，才需要多用一点腹劲，不过通常这样的笛子，我是不使用的。
所以结果很单纯，我们只是将口风变小而加快的流速，而做到了高音区的发音。
第七章【简单将低音吹得好】
初学笛子的第二年，老师教了我一个练习低音的土办法。
（筒音作５．）先吹１，发现很容易吹。然后吹７．，好象音色还可以。再吹６．，笛子就有点不太震动的起来了。这时再吹回７．，再吹６．，务必要使７．和６．的共鸣都吹出来才算及格。
就这样搞了一两个月，终于有点成果，不过一直以来，吹低音还是时好时坏。
一直到学笛的第十五年，终于有一个吹笛子的至交好友给了一个最稳的方向，结果关键居然只有一个重点──就是”把口风放粗一点点”。
道理何在？还是气体动力学都卜勒效应的”流速”问题。口风放粗一点点，但是呼吸的力道依旧不变，气体流速变慢低音就出来了。很简单吧，不过是江湖一点诀，说破不值钱。
第八章【口腔打开的省力法】
再来充分的运用物理的流体力学”都卜勒效应”。
内容大约是说，气体或液体流体之体积通量守恒，故”流速”与”截面半径”之平方成反比。
简单的用在吹笛子上来说，口腔打开的大小与口风的截面半径相差越大，流速将会自然而稳定的加快，如此就不需要鼓动太强大的腹劲，就能达成极佳的音响共鸣效果。因此，口腔内部空间的适度张开，是吹笛省力的秘密武器之一。
另外一个说法是，口腔打开可以使笛音共鸣度良好，音色更为厚实。
不论如何，吹笛子的口风细一些，口腔打开一些些。想要像大师们一般省力气的吹笛，将不是只是梦想。
【后记】
本篇进阶要诀共八章，记载着多年业余摸索过程的困难点与解决之法，不敢说已臻完备。期待学笛大众惠予批评指教。
隆中隐 谨启
订阅：
博文 (Atom)